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第12章 魏晋部分 4（第3页）

想不透。

其实，爱情之于女人，不过是：你躲，他寻，你跑，他追。你站住，他也站住，你爱上他，他开始转身离开，你追，却再也追不上他的脚步！

男人，从得到这一刻开始厌倦、凉薄，所以，是开始，也是结束。

女人，从失去才开始懂得，已经无力回天。

有时候，女子一生如此孤寂凄凉，不是命运不济，也不是自身不美，只因为，做了他那，枕边人！

留在男人心底的，永远是下一个女子，真爱他，就永远不要靠近，这样，他才会在心里给你预留一个位置。

远了，你是白牡丹，枕边一起身，便成了断桥上的残雪。

千百年，男男女女情情爱爱，总逃不过这个怪圈。

几千年后的清朝，有个贵族公子失去爱情，在夜里幽幽长叹：谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵；不知何事萦怀抱。醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥！

纳兰公子写尽的，不是男人的感伤，而是女子的心事！

美女篇

诗酒画桃花

曹植（192~232），字子建，沛国谯（今安徽省亳州市）人。三国时期曹魏诗人、文学家，建安文学的代表人物。他是魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟，生前曾为陈王，去世后谥号“思”，因此又称陈思王。后人因他文学上的造诣而将他与曹操、曹丕合称为“三曹”，南朝宋文学家谢灵运更有“天下才有一石，曹子建独占八斗”的评价。

美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。借问女何居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。

又是一个采桑女，淡雅清新，美丽绝伦。

突然有个疑问，怎么那时候的采桑女，都穿得那么华丽精致呢？难道那时候的采桑，不是劳动，仅仅是一种消遣？纵观整个汉诗，还真是有可能。

就像现在的女人闲了喜欢逛街一样。

自然，曹植笔下的采桑女，不似《董娇娆》中采桑女的心不在焉，也不似《陌上桑》罗敷的笃定，她像一朵妖娆的花，美丽，又惆怅；憧憬，又迷茫。

这个美女是妖娆的。妖娆的女子在小路上采桑。

采桑在歧路。歧路，大路分出的小路。无为在歧路，儿女共沾巾。也是这样一条小路。小路，更适合挥发隐喻的情感，更放松身心。

为了摘到上面的叶子，她不得不一只手将树的枝条拉下来，这一拉一摘一摇一晃，柔嫩的枝条开始摇曳，已经枯败的叶子，一片片落下来，在地上铺了厚厚一层。

女子径直举着手，够高处的枝条，宽大的袖子滑落，露出玉腕上的金镯子，光彩闪闪。

再看她的整体打扮，头上戴着金爵钗，腰里配着美玉。不光是腰身上，她的全身都挂满了美丽的珠子，有珊瑚，也有木难。

一阵风过，掀起她的裙子一角，纱裙摇曳成花。风过，裙子又落回原处。

光彩照人，秀色可餐，说的，就应该是这样的女子吧。

如此打扮的一个美丽女子，站在小路边上，两边是笔直的桑树，郁郁葱葱，枝条垂挂，也许是因为诗人描述的这个场面太寂静了，寂静到，只剩下风过桑枝，呵气如兰，凭空的让人茫然起来。

果然，气氛急转直下，这么美丽的女子，家世也良好，又出落得美丽，太多人羡慕。可是，就是没有人上门提亲，只好任岁月一再流逝，心思难定。

怎么能这样呢？心里难免有怨气，流露在脸上，便是几许落寞的孤寂。