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第338章 轻松拿捏榜一大哥（第4页）

每一集都有明确的核心事件和情感爆发点，像一部浓缩的电影章节，让观众觉得一周的等待是值得的。

而在每一周中间的空档期，电视台会播放预告、花絮、主演上综艺宣传、主题曲打榜，杂志会出专访和写真，形成全方位的娱乐消费链条。

因此，一部热剧带来的影响力将是社会性的、群体性的、持续不断的。

日本社会的个体孤岛化已经持续很长时间，剧集周播，甚至可以理解为他们对于这种孤岛化的自发对抗。

讨论影视、讨论动漫、讨论明星，日本人陌生社交三大法宝，覆盖多个年龄段，让这个冷漠的个体社会多了一些温度。

职场聚餐和社团活动就不具备这样的属性。

每周在固定时间守候一部剧，渐渐成为一种生活仪式感，这不会过度占用观众时间，而是作为一种规律的精神调剂。

日本观众追求的不仅是观看行为本身，更是一种长期的、沉浸式的、带有社交属性的文化消费体验。

这就是日剧的特殊之处。

至于最好的播出时间……

现在是富士台的月九剧最火爆，但未来不是如此。

再过几年，最火爆的将是TBS的日九剧（周日晚上9点）。

之所以日九剧压过月九剧一头，根本原因是，周日晚上才是全家人最可能共同在家的时间。

一家人一起收看一部高质量的好剧，一边讨论一边闲聊，是日本家庭成本最低、仪式感最强烈的休闲方式。

同样的剧，在日九和月九播出，前者的收视率一定更高。

所以《神雕侠侣》也会在周日播出，但不是9点，而是8点到10点，两集连播。

中间只插3分钟广告，完全迥异于通常的日本模式。

方星河做出这样的决策，有着非常清晰的理由。

第一，神雕的集数太多，哪怕日本特供版已经经过进一步精简，将剧情压缩到极致，却仍然长达36集。

本土日剧的精品基本都是10到12集，播放12周，三个月，已经够久了。

而神雕如果还是单集周播，那么要拉长到36周才能完播，这样做的风险太大，容易过度消耗观众的讨论热情。

18周，刚好4个月，比寻常日剧多一个月，才是比较恰当的周期。

第二，每周播放两集，会产生更多的讨论内容，周间可以播出更多幕后花絮，这样可以充分对冲方星河不能经常在日本活动的缺点。

别的明星在热播期每周不休，积极参加各种活动，制造和延续热度，方星河没那么多日本时间，那就用内容来抵消，效果可能略差，但是总比单播毫无热度来得要好。

第三，经过精简的剧情中间只插3分钟广告，那么广告的看完率自然变高。

在传统日剧的广告时间，大部分家庭都会临时换一下台，又或者去上上厕所，干点别的，总之，守着电视机看广告的概率并不高。

45分钟的剧情，搭配10分钟广告，确实太冗长了。

这就导致了哪怕是大热剧集，集间广告的价格也不高。

日式广告商法很注重效能比，广告商明知道观众不会看完，打广告的目标自然很低，只是希望通过密集轰炸来加深印象，并不期待什么转化率。

但是方星河的商法截然不同。

开播前一个30秒冠名广告，两集中间2分钟，四个30秒广告，播完之后两个15秒广告，夹在下集预告中间。

因为时间太短，数量太少，所以，只要剧情真的很精彩，那么观众有很大概率一直守着电视机，看完广告。

等于是7家广告商，独享周日晚上2个小时的黄金时间。

广告的效果自然不可同日而语。