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第414章 我肯定是一首更比一首强的(第2页)

说不定,后人还会说李白是抄的我的诗意呢!

泰伦说陈成的诗不好,陈成自己是不同意的。

但是他说戴誉的诗不好,陈成同意一半。

那一半就在于戴誉诗的后半段。

本来,戴誉只写“暝色散村渡,炊声间舵楼。片云山背雨,黄叶驿门秋”——

到这里收笔,该表达的都已经表达了,至于诗作者究竟寂寞什么,避开同船之人为的什么,完全可以不写!

交给读者自己去判断!

就好像孟夫子《宿建德江》那样,一句“野旷天低树,江清月近人”之后,就此打住,不要去叽叽歪歪说我如何如何苦闷啊,怀才不遇啊,壮志难酬啊。

太娘们。

戴誉感叹漂泊无定,感叹前程堪忧,尾句又是牢骚之语,显得太小家子气,陈成相信是他内心最真实的表达了,可是说出来了,就很影响前面颇为神妙的两联了。

从他和邓铎比的时候写的五言律诗,加上和自己时这首,再加上在路上写的“崇冈带连岭,古庙枕寒溪”,陈成已经可以断定他更适合作绝句,而不是律诗。

写得越长,质量反而越下降。

与他优柔寡断、婆婆妈妈的个性相关。

自认为更加超脱的陈成自然要避免他犯的错误,戴誉是由“大”变“小”,回缩到个人的视角;

陈成便要离开个人眼界,将范围更加扩大:

山谷中雾气涌起,暮色垂下;

四野平阔,炊烟平静。

一派静谧之景象!

与景色相对应的,是作者自身内心的平静!

在这个时候,城楼上胡笳声起,在寂静中回荡悠远,原本各忙各的的旅客,一时都回归到了清明安宁的状态中。

和诗作者一起,享受这一刻的宁静。

(薄暮楼笳发,栖栖旅客清——栖栖,出自《诗·小雅·六月》,忙碌不安的样子。)

不难看出,陈成的“剽窃大法”,再次上阵!

这句更加明显,来自李益的代表作《夜上受降城闻笛》:

回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。

不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

李益作为“诗比人出名”的代表,之所以这首诗如此成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。

在寂静环境中的一段旋律,往往能引发一群人的共鸣,甚至及时读诗的人并没有听到这段旋律,却不自觉地感受到了诗中人的感受。

只能说,这是利用到了大家共有的情怀。

总体看来,陈成的诗层次丰富,有张有弛——

从前面那么疾驰雄起的景象,切换到最后的众生归于平静,切换自然,转变合理!

最后的戛然而止,也给人无穷的联想,真乃“绕梁三日而不绝”!

戴誉看看陈成的诗,再看看自己,忍不住长长一声叹息:“观陈郎此诗,此行昭州无憾!”

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