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第499章 畅销作家秘籍（第2页）

他说：‘我会经常写到主角没有任何机会陷入到完全的绝境了，然后等着看第二天的我说看你怎么解。’

这种看似自虐的方式，其实是一种激发创作灵感的有效手段。

有时候，当我们把自己逼到绝境，反而能激发出无限的潜能，瞬间想出一个奇妙的招数来化解危机。

当然，如果实在想不出来也没关系，毕竟作者是笔下世界的上帝，可以对前面的内容进行修改，这也是创作的自由所在。

秘诀三：任何一个桥段要兼具功能性和情绪性。

桥段是小说情节的关键节点，它能够推动故事的发展，增加故事的吸引力和深度。

一个好的桥段，可以是误会、悬念、失而复得、虚惊一场等，这些元素能够让小说更加生动和引人入胜。

那么，如何写出好桥段呢？

马伯庸给出了答案。

他认为，任何一个桥段一定要完成两个任务。

第一个任务是功能性的，它在剧情上一定要对主角达成目标具有促进性。

也就是说，这个桥段的出现要能够推动故事向前发展，让主角离目标更近一步。

第二个任务是情绪性的，它要帮助主角完成一种情绪上的升级，比如让主角感到愤怒、理解或者感动等。

只有兼具这两种功能的桥段，才是合格的桥段。

如果只有其中一种功能，那么这个桥段就会显得单薄，无法给读者留下深刻的印象。

秘诀四：选择小人物的角度以小见大。

很多人在创作时，都有一个误区，那就是爱写大人物。

他们觉得大人物做了了不起的事，人们多少都有所耳闻，貌似可写的东西很多。

但其实不然，写大人物往往容易陷入宏大叙事的陷阱，写出来的东西更像人物词条，很难接地气。

更重要的是，大人物的人生已经确定了，人们对他们有刻板印象，这对于创作者来说是一种限制。

历史重大人物的行为你不能随意改变，对于这些人，历史已经有了评价，创作者不能自由发挥。

而选择小人物的角度，创作就会更加自由。

小人物虽然平凡，但他们的生活琐碎而真实，从一个小人物的抉择中，很有可能折射出一个社会的风貌。

这种以小见大的写作手法，比全景式描写更接地气，也更容易引起读者的共鸣。

秘诀五：找业内专家聊天积累写作素材。

俗话说，巧妇难为无米之炊。

写好文章，素材至关重要。

有了好的素材做支撑，文章才有了底气。

但在现实中，很多人都会遇到一个问题，那就是不知道从哪里找素材。

看看马伯庸是怎么做的吧！

他在写《古董局中局》的时候，为了获取最真实、最专业的素材，会主动和古董贩子、收藏家聊天。

这些人有的是潘家园卖古董的，有的是自己搞收藏的，还有故宫专门的研究员。

他会通过知网看完论文后，找到作者联系方式，主动跟人家套近乎，然后虚心请教：‘我有个疑问，能不能告诉我。’

这些业内人士每个人都一肚子故事，马伯庸把听到的内容记下来，经过加工整理，就变成了自己的写作素材。

学会这个方法，我们在写作时也可以多去和业内专家交流，从他们那里获取第一手的资料和故事，让我们的作品更加真实、生动、有深度。

马伯庸的这5个写作秘诀，看似简单，实则蕴含着深刻的道理。

如果你也热爱写作，不妨尝试一下这些方法，说不定也能在写作的道路上取得不错的成绩。”